Arquitectura Europea

“XILS E y emigrantes: el vuelo de artistas europeos a Hitler”, exposición que se llevan a cabo en el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles (1) trata de explicar el impacto de exilio en los Estados Unidos en los artistas Europa antes y durante la Segunda Guerra Mundial. A medida que la experiencia del exilio varía en función de las circunstancias históricas, geográficas y políticas, por no hablar de la personalidad del artista, la empresa implica un tipo de divisiones que se desvía a la contorsión. Veintitrés artistas y ciento treinta obras supuestos a hablar con todos, es a la vez demasiado poco y demasiado.

La única declaración es que nada está claro, según ha anunciado los tres puntos seleccionados de la salida (París, Amsterdam, Londres) y sobre todo perder puntos (universidades de Nueva York en el Medio Oeste, Los Ángeles, pero Amsterdam los suburbios de París (en el caso de Max Beckmann y Kandinsky, respectivamente). Esto no quiere decir que la exposición montada por Stephanie Barron y Sabine Eckmann no plantea una serie de puntos interesantes. Pero podrían tener, la límite, contentarse con los ensayos en el catálogo. cuando podemos comparar el trabajo y que nuestros guías quieren que diga (lo obvio, lo más a menudo), que a menudo se siente agraviado, sobre todo cuando en la mayoría de los casos hay que contentarse con trabajos más pequeños (con la gran excepción de 14 pinturas de Max Beckmann, el único tanto se muestra) o puramente circunstancias intrigados por un detalle tricolor y las palabras “libertad, fraternidad” en la igualdad mi lienzo sson, pintado en el exilio en Connecticut en 1942, se acercó al descubrir que él es el modelo de una cortina de escenario para una aparición de De Gaulle a Nueva York.

Del mismo modo, es interesante que George Grosz ha experimentado enormes dificultades para adaptarse a su nuevo país en los años treinta, pero tenemos que someterse a algunos de sus cortezas. (El hecho innegable que el viejo pintor mordaz de la República de Weimar que se encuentran perdidos en el exilio no justifica el ahorcamiento de The Wanderer, pintado en 1943). Cuando se nos dice que este lienzo Kandinsky, número de equilibrio, es la respuesta del artista a su no participación en los acontecimientos históricos y políticos feroces, puede tragar la pieza, o aviso de que el lienzo estaba pintado en 1935, dos años después de su salida de Alemania, sin duda, pero una prematura trenzado para la respuesta a futuros desastres. A menudo es llamado igualmente a creer en la palabra conservador por falta de comparación y las pocas pinturas de Lyonel Feininger, que se nos dice que “carecen de toda la espiritualidad utópico presente en sus obras pintadas en Europa”, sin nos dará la oportunidad de ver uno de estos.

Dramas personales: Es en los detalles que en las líneas de fuerza que los “exiliados y emigrantes obras; en los dramas personales que en las corrientes. Una brecha entre la experiencia de dos exiliados como el pintor abstracto Kurt Schwitters y Max Ernst. El primer huyó de Alemania casi demasiado tarde, llega a Edimburgo en extremis, para ser arrestado como un enemigo e internado durante un año y medio en un campamento en la Isla de Man, donde sin embargo continuará creando obras que se mueven con piezas linóleo, bric-a-brac y restos gachas. El segundo recibe un tratamiento especial debido a su matrimonio con Peggy Guggenheim, pese a ello, rápidamente desencantados, como lo demuestra su pintura El bebedor de cóctel, que parece resumir la inutilidad de su experiencia en Nueva York. Los artistas franceses agrupados principalmente en Nueva York fueron mejores recibido y aceptado sus colegas alemanes.

También fueron más organizados, en parte, alrededor de Peggy Guggenheim (la exposición ofrece una re impresionantes muros curvos diseñados por Frederick Kiesler emigraron a la sala de arte surrealista en este siglo, como se llamó la galería Guggenheim) sino también alrededor de la revista surrealista VVV. Desde un punto de vista artístico, tanto exhibe la exposición dedicada a esta prestigiosa revista qu’onéreuse vale más que el individuo trabaja en conjunto en otras habitaciones: si cubre (una vagina dentata firmado Matta una cubierta del orificio de Duchamp) o litografías y grabados de cartera ofrecido para la suscripción de inicio de la publicación (mejores contribuciones de Joseph Cornell, Ernst, Tanguy, Breton, Eleanore Carrington). La Torre Eiffel con los ojos y los caballos grabado por Chagall pena todas las pinturas de Rusia que se exhiben en la habitación de al lado.

Mito de la Bauhaus: Pero si los surrealistas estaban temblando codos, otros inmigrantes no les fue tan bien: así el húngaro Kertész dijo “extranjero enemigo” (extranjero enemigo) en 1941, que no tenía derecho a tomar fotografías en calle. Tomó todas formas (incluyendo un escaparate león furiosamente siente su oso enjaulado) pero las fotos aquí expuestas fueron tomadas después de la guerra.

Las piezas que se muestran se dividen en dos categorías: la propaganda funciona (los famosos collages antinazis alemanes de John Heartfield, el Oradour Masson) y las obras ejecutadas en el exilio que refleja ampliamente “el descenso del artista y su aislamiento en relación a la vida política y pública “. La exposición se reduce prácticamente a pintores, con algunos desvíos a la arquitectura rigurosa, una vaga referencia a la foto, música y teatro.

La parte difusa de “exiliados y emigrantes” es en gran parte debido a su origen: la toma de posesión en Los Ángeles hace diez años, Stephanie Barron quería dar cuenta de las contribuciones culturales de estos migrantes a la ciudad. Pero estos eran principalmente arquitectos, escritores y músicos apenas ningún pintor de renombre. Es casi el desánimo se dobla en 1991 en la memorable exposición “Arte Degenerado: el destino de la vanguardia en la Alemania nazi”, que recrea uno de los famosos salones degeneradas”» Múnich Barron y dio inmediatamente famoso. En esta exposición, Barron es a menudo obligado a contentarse sugerir líneas de explorar.

La cuestión más explosiva, sin duda, el mito desertores Bauhaus idealmente adaptado y florecido en América después del exilio. En un ensayo de catálogo, el Peter Hahn alemán refuta estos conceptos erróneos. Para ser aceptado y ganar clientes importantes, desertores Bauhaus dejó caer sus preocupaciones sociopolíticas. “Los artistas han abandonado mucho en el proceso. Se ganó el Modernismo. “Pero él fue quizás ingenuo esperar otra cosa de gente como Mies van der Rohe, que estaba dispuesto a colaborar con los nazis si sólo se habían mostrado interesados.

“Inicio de las estrellas.” O este apasionante tema sólo vemos la tortuga meter un Josef Albers, un maestro en la pequeña experimental Mountain College Negro, y el ex artista de la Bauhaus a emigrar. Del mismo modo, uno de los verdaderos placeres de la exposición se mantiene confinado en el catálogo, lo que nos da la dirección de un centenar de emigrantes que residen en Los Ángeles como la famosa tarjeta “Casas de las Estrellas” que se venden a Hollywood.

Ahora podemos dejar la serie y montar a través de los cañones para ver la Casa Blanca Fritz Lang en Summitridge Drive, la de Richard Neutra en Silverlake Drive, o casbah gótica Peter Lorre posado en Norte de Pointsettia. Lo cual es obviamente fuera de tema, pero Los Ángeles era irrelevante desde el inicio en este negocio. Tal vez el camino será beneficioso para él: después de haber cerrado el 11 de mayo, la exposición será en Montreal de junio a septiembre, para terminar en la Neue Nationalgalerie de Berlín este invierno.

Santa Cruz de Tenerife cierra el Carnaval

El Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife hizo balance del Carnaval 2017 este martes 7 de marzo, caracterizado por una masiva asistencia popular, que rondaría el millón de personas, y por un impacto mediático histórico, al que contribuyeron las retransmisiones de Televisión Española, a través de La 2 y el Canal Internacional, y de Televisión Canaria, y la difusión a través de las redes sociales.

La afluencia de público a los concursos y festivales y el tirón de los grandes bailes –de noche y de día- certificaron un año más la extraordinaria dimensión de una fiesta que constituye una de las manifestaciones más importantes de la cultura popular a nivel global. Solo en las dos ediciones del Carnaval de Día la afluencia se situó en torno a las 400.000 personas.

La rueda de prensa de presentación de los datos contó con la presencia del alcalde de la ciudad, José Manuel Bermúdez, la primera teniente de alcalde y concejal de Seguridad, Zaida González, el cuarto teniente de alcalde y concejal de Servicios, Dámaso Arteaga, y los concejales de Fiestas y Promoción Económica, Gladis de León y Alfonso Cabello respectivamente.

Bermúdez manifestó que Santa Cruz “ha vuelto a demostrar que tiene el mejor Carnaval del mundo, brillante, seguro y divertido, que ha sido más participativo que nunca, y con un operativo que ha permitido a todos disfrutar de la fiesta sin que la ciudad se paralice”.

En este sentido avanzó que el año próximo se trabajará para que el concurso de Ritmo y Armonía de las comparsas “tenga difusión internacional, pues tiene calidad más que suficiente”, y valoró “la transparencia de Santa Cruz al dar estos datos que ningún otro carnaval del mundo está en condiciones de facilitar”.

Por su parte, Gladis de León remarcó que habían sido “unos carnavales masivos, que son “el espejo en el que se miran los demás carnavales”, y remarcó que ya la Concejalía de Fiestas prepara el carnaval de 2018 “para que sea incluso mejor que el de este año”.

Hizo referencia a que más de 19 millones de personas habrían recibido información de alguno o varios aspectos de la fiesta, a través de los medios de comunicación que cubrieron el Carnaval, páginas web carnavaleras y del propio Ayuntamiento, perfiles en redes sociales y en la aplicación oficial del Carnaval para dispositivos móviles.

La plataforma web carnavaldetenerife.com recibió más de 1.200.000 visitas, lo que supone un 12,8 % más que en la pasada edición de la fiesta. La app oficial del Carnaval llega a las 10.000 descargas, tanto en la plataforma de Play Store (Android) como en la App Store (Apple), y número de visitas a las cámaras ´streaming´ ha llegado a 90.000 personas de más de 60 países.

Las redes sociales del Carnaval de Santa Cruz han sufrido un incremento considerable con respecto a años anteriores tanto en crecimiento de seguidores como de movimientos. La suma de Facebook y Twitter sitúa los impactos por encima de los ocho millones, cifras récord y que consolidan a las redes municipales.

Audiencia televisiva de la Gala y final de murgas

La Gala de Elección de la Reina del Carnaval acumuló datos de audiencia televisiva récord a nivel nacional y canario, gracias a las retransmisiones de La 2 de Televisión Española y de la Televisión Canaria. El espectáculo congregó a una media de 554.000 espectadores en el canal estatal y 140.000 en el autonómico, y llegó a alcanzar una audiencia acumulada superior a los cuatro millones, con 3,9 millones en el primer caso y 343.000 en el segundo.

La emisión de la Gala permitió a las dos cadenas incrementar sus cuotas de pantalla con respecto a su programación habitual. A esta audiencia hay que sumar la registrada en los programas previos a la Gala, además del espacio de TVE España Directo.

Los datos de audiencia revelan que la cuota de pantalla obtenida por La 2 durante la Gala se situó en el 4,3 por ciento y que 3.931.00 espectadores siguieron en algún momento la retransmisión.

La 2, a nivel estatal, experimentó un incremento de audiencia de siete décimas con respecto al miércoles pasado y de cuatro décimas con respecto a su media de febrero y enero. En la franja “late night” subió 1,8 puntos.

La Televisión Canaria, por su parte, obtuvo una media del 21,1 por ciento en el Archipiélago, con un minuto de oro de 171.000 espectadores a las 21:46 horas. En algún momento conectaron con esta cadena 343.000 espectadores.

La Gala fue el espacio más visto en la franja de máxima audiencia en toda Canarias.

El previo de la Gala con el documental ´Carnavaleando´ de Televisión Española fue seguido en algún momento por 1,3 millones de espectadores y tuvo una media de 336.000 espectadores.

De la misma manera, el programa ´España Directo´, realizado desde el propio escenario del Recinto Ferial, tuvo una audiencia media de 1,36 millones de espectadores (9,3 por ciento de audiencia) y fue visto en algún momento por 2,7 millones.

El espacio inmediatamente anterior a la Gala de Televisión Canaria se cerró con un 14,5 por ciento de audiencia, con 94.000 espectadores de media.

El programa de TVE ´Informe Semanal´ con su reportaje Carnavales de Canarias logró un 8.9% de share, lo que supuso que 1 millón 411.000 telespectadores vieran el programa. En algún momento lo vieron 3 millones 454 mil.

Sumado a todo lo transmitido con anterioridad supone que 30 millones 80.000 personas vieron en algún momento los Carnavales emitidos desde Canarias por TVE.

Esta cantidad no incluye las conexiones en Telediarios y Canal 24 horas junto con el Canal Internacional que tiene una audiencia potencial de más de 400 millones de telespectadores en los diferentes husos horarios, a través de sus tres señales diferenciadas, para América, Europa, África, Asia y Oceanía.

Además de las retransmisiones en directo, la difusión televisiva del Carnaval se ha completado con las conexiones puntuales realizadas por los distintos canales y la elaboración de piezas para los espacios informativos, autonómicos y nacionales. También las televisiones locales han hecho un seguimiento en profundidad del desarrollo de las fiestas. Es reseñable, en este sentido, la amplia cobertura realizada por Antena 3 Televisión, así como La Sexta, Telecinco y Cuatro.

Estudio de Impacto

El Ayuntamiento trabaja desde el lunes día 6 de marzo, en la elaboración de un estudio sobre el impacto del Carnaval en la economía local, que arrojará datos certeros sobre los ingresos que ha reportado a la ciudad.

A este estudio se suma el hecho público por la Sociedad de Desarrollo municipal antes del inicio de la fiesta en la calle, que estimó un gasto de 6 millones de euros entre los 140.000 turistas –alojados, cruceristas y excursionistas- que tenían previsto disfrutar del Carnaval.

El concejal de Promoción Económica, Alfonso Cabello avanzó que las ventas en los comercios del casco de Santa Cruz han crecido un 7%, una cifra que en restauración se eleva hasta casi el 12%. Además, recalcó que “muchos de esos turistas –en torno a 30.000- llegaron a la ciudad a bordo de once cruceros y a los 10.500 alojados en establecimientos hoteleros de la capital”. La cifra se completa con otros 100.000 excursionistas procedentes de los núcleos turísticos del Norte y del Sur de Tenerife.